延续老套路，无解变无理

汤圆李家的好

------“改版”成就的唱片销量霸主------
　　在周杰伦转移注意力，五月天、蔡依林与王力宏逐渐减产的事实前提下，台湾唱片的销量格局悄然发生变化。“小猪”罗志祥2010年凭《罗生门》、2011年凭《独一无二》连续登顶台湾唱片销量冠军宝座。
　　罗志祥除了每次出新专辑均大打“亲和牌”，搞“马拉松”式唱片签售外，唱片公司为了冲击销量，必会祭出“改版”的杀手锏，一般改2个版都不算“厚道”，3、4个版本才叫“厚待”粉丝。“改版”成就的唱片销量霸主争议声一直没有停歇过，终于由粉丝间的口水骂战演变成近日“杀猪团”的横空出世。“杀猪团”明摆着就是抵制罗志祥的音乐，罗列的“十大”罪状中，肆意“改版”赫然列入其中。虽然“杀猪团”糅杂了人身攻击的极端因素，但反映了“小猪”唱片销量风光的表面下，反对的声音一样强大。
　　
　　------不变的舞曲搭配芭乐结构------
　　为了发挥罗志祥擅舞的长处，舞曲成了罗志祥每张专辑必不可少的“主菜”。这“一成不变”的规矩，反映在这张专辑收录了同名主打《有我在》、《全城热爱》、《王见王》、《爱走秀》几首舞曲作品。
　　《有我在》采用了欧美乐坛近些年流行的dubstep舞曲编曲方式，标志式的低音间隔布阵，紧贴潮流。《全城热爱》在downbeat的节拍下，过多的音效处理反而削弱了“小猪”原来的声音，属于“短平快”的作品。《王见王》是罗志祥继《罗生门》与杨丞琳合作了一首《In Your Eyes》后再度合作。这首同属偶像剧插曲的disco舞曲，本身就“洗脑”成分十足。Groove不断停留在“oh爱oh爱oh爱，当恋爱王见王，谁来主宰；oh爱oh爱oh爱，就让我拥抱你，为民除害，oh爱”的“洗脑”情节中，的确不如之前罗志祥与小S合作的《恋爱达人》来得劲爆新鲜。《爱走秀》由香港的徐浩与Randy Chow作曲，走的是带点IDM舞曲的路子。
　　若说舞曲是专辑的“主菜”，那么作为“配菜”的抒情芭乐却非可有可无，有时候歌迷更愿意买账其慢歌。因此罗志祥的慢歌都刻意设定在惨情芭乐上，《不具名的悲伤》、《爱入非非》、《不用说》都是罗志祥专辑一贯“雷打不动”的芭乐题材。
　　
　　------不靠唱功的台湾偶像歌手------
　　快歌的beat有意无意间可以掩饰歌手唱功偏弱的短板，因此罗志祥唱舞曲也算一个明智的选择，只要勤锻炼身体，掌握好气息，演唱会上几首舞曲下来不喘气就非常成功。
　　其实罗志祥在《有我在》这张专辑中的唱功较《独一无二》有进步。慢歌《不具名的悲伤》演绎得可圈可点，尾音的处理比以前的粗率有用心推敲过。不过，《爱入非非》的副歌部分，仍能听得出“小猪”唱得较勉强，可以转换假音却“硬唱”，效果反而不好。
　　很多人可能不知道，罗志祥唱歌的年资比很多中生代歌手还要长。在以个人身份发展前，1996年就开始以组合“四大天王”的名义发过五张专辑，及后组合解散，1998年再与欧弟（欧汉声）组“罗密欧”发过两张专辑，但罗志祥注定不会是一个实力歌手的材料。声音辨识度不高、穿透力与感染力欠奉、音域窄、唱歌技巧弱决定了罗志祥只能定义在一个偶像歌手行列。若以实力歌手的条件苛求罗志祥明显不合情理。作为偶像歌手，“小猪”唱歌演绎经其自身努力，还算马马虎虎，但歌曲的质素始终跟不上。每张唱片都以“快餐”的标准制作，拿不出令人信服的作品。罗志祥的幕后音乐团队只花心思在营销歌手身上，没有认真挑选、制作一些好歌交由罗志祥演绎。《有我在》依然固我。
　　
　　------题外话------
　　以郭富城作为偶像的罗志祥，大抵也能猜得到其以舞艺为主，兼修歌艺的歌手策略。只是，每张专辑都平平无奇，反而销量一再推高，是否市场的口味值得商榷？

神最美的影子

听歌需要的是感觉，意境不一样

你手上淡淡烟草

这个没有关注过，还不错

若雪花飘落

呼呼。一直支持，我会继续的