《十二生肖》比《泰囧》差在哪？
3000万成本的《人再囧途之泰囧》在《一九四二》、《王的盛宴》和《少年派的奇幻漂流》的三重夹击中异军突起，拿下10亿票房，亮瞎所有人的眼睛。尽管看完的人不一定说好，但至少都会说好笑。在一个逼格不高的普通影迷看来，好笑是喜剧片的最高荣誉。尽管豆瓣的评分系统像某坨部长强行干预报纸编辑一样，早已被水军肆虐得体无完肤，但这部讲述三个屌丝的简单故事愣是被文青、愤青、水军和空军们加权打分到7.8分，最高记录一度超过9分，这在新世纪以来华语电影里是非常罕见的：票房过2亿还评分要近8分，只有《让子弹飞》达到了这种叫好叫座的境界，《十月围城》才7.7分，而上半年票房冠军《画皮2》虽然叫座7个亿，却只捞到5.5分，不及格。相比《人再囧途之泰囧》的神奇表现，天分和个人努力都不差《十二生肖》同样显得有点不给力：尽管剧情、卡司、技术和桥段上都硬梆梆拿得出手，7.1分差强人意也不作评价标准，上映一周2.3亿照《泰囧》第一周3.4亿明显差距，而且即使是在《十二生肖》最应该发力的这一周，泰囧还卷走了1.9亿，直奔《阿凡达》而去。如果说《泰囧》是电影界的双11大井喷，《十二生肖》就是双12——被光棍节掏空了喜剧观影预期和观影冲动，增长乏力。
《十二生肖》真不算烂片，不说成龙比葛优、赵本山还老3岁了，还要在荧幕摸爬滚打，单说轮滑人、太空跳伞、金属探测器、古玩工厂，这些靠谱的高科技展示的地道，也不禁让人想起《碟中谍》系列，成龙的低防护跳飞机比之阿汤哥跳哈利法塔不落下风。另外，小岛打斗的场面调度水平和笑点密集程度比《泰囧》公路追击要成熟、精心得多。但是，徐峥的处男作还是完胜了成龙的动作收官作。
那么《十二生肖》比《泰囧》究竟差在哪？不以票房论英雄，从个人观感来说，《泰囧》比《十二生肖》更亲民，更接地气，接受度更高。不说倒霉鬼、公路电影和屌丝这些设计，单就主旨来说，也是个人奋斗、家庭亲情这些价值观硬通货，而且主创刻意强化喜剧、淡化说教，只在最后图穷匕首见，小温情也点到为止，不煽不闹，恪守喜剧本分，范冰冰彩蛋更是可以入选年度惊喜。相比之下，《十二生肖》的说教跟成龙在媒体上一贯表现一样，逼格不高又不顾节操，老里老套又没有说服力，尤其是“为了国家不惜偷盗”这样的观念到了现在更是硬伤。观众在票房的选择（当然还不是最终选择）已经明确表态：打中国有电影那天开始，他们受的教育、上的政治课就够多了，屌丝大众们想要的无非是掏50块钱进电影院做一场醒着的梦，出来以后继续搬砖。遗憾的是，这样的要求总是难以达成，而被热心的电影人裹挟各种私货：《王的盛宴》要告诉你天下如何如何，《1942》要告诉你民族怎么怎么样，《十二生肖》许了一个世界和平的梦想，他们总嫌观众还不够累。比之《人再囧途之泰囧》，他们不是缺少么，而是太多。化用吴克群一句话，你只不过想唱歌给我听。徐峥接受采访说，《泰囧》的成功，恐怕就因为它是一部纯粹的类型片。而就因为它单纯搞笑，遭到了观众的报复性观看。
《泰囧》的成功，对于后来的电影投资者来说肯定会是一个大课题。主创这样的自我评价我觉得非常客观：喜剧要做什么？无非是逗笑观众，价值观正常，稍带正能量。细心的观众会发现，《泰囧》大部分喜剧效果或者说包袱，都是通过动作来实现的，这是自卓别林默片时代以来，喜剧最原始也最直接的表现形式，是与周星驰为代表无厘头形式不同的一条路子。我们必须承认，在周星驰班子溃散、互联网成为口头文化主阵地的现在，无厘头电影基本上已经黔驴技穷，不管是导演刘镇伟还是演员郑中基，包括周星驰自己都扛不起那面大旗。在此空白期内，宁浩把方言文化与盖里奇结合，打造了疯狂系列算是花开一枝，但是徐峥的喜剧类型片探索，则是追根溯源，推陈出新——有和宁浩的多次合作经历（两次疯狂都有演出）和多年表演经历，以及《人在囧途》口碑铺垫，在喜剧片青黄不接的2012年贺岁档，取得成功是必须的必。令徐峥他们都惊讶的是，这成功来得迅猛，让他们自己都措手不及。
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